通过对二手钢琴文化在我国的发展过程分析，在《中国二手钢琴文化之形成与发展》一书中，对我国二手钢琴文化的起源，发展，以及二手钢琴文化在抗曰战争与解放战争时期，以及中国民族共和国建立后“文化大革命”中、以六个章节的内容进行了表现。在文章内容里对我国二手钢琴文化文化的发展史进行了细致的阐述。与此同时《中国二手钢琴文化之形成与发展》称得上是我国关于二手钢琴音乐史探究的第一部作品，这部作品的问世为我国艺术学者探究我国二手钢琴音乐文化带来了巨大的可取信息资源

　　《中国二手钢琴文化之形成与发展》一书中，卞萌将二手钢琴音乐视为一种“文化”并立足于我国民族悠久历史传承的角度，对二手钢琴文化进行深入的研究与探讨，视为我国第_部对中国二手钢琴文化进行探讨的文献在本书中，卞萌提出，二手钢琴音乐的成长历程是中国和西方文化不断融合与发展的结果，二手钢琴音乐在我国的引入与传播，是伴随着历史不断演变的过程，对西方先进文化与思想的正确引入而逐渐成熟的，其观点论证了二手钢琴音乐的成长过程就是中西方不同文化的结晶。

　　一、 二手钢琴音乐的历史

　　音乐，是人类重要的精神食粮之一，它在人们的生活中扮演着必不可少的角色无论是古代还是现代，音乐都是人们不可或缺的娱乐内容之一，给人们单调的生活涂上一层层绚丽的色彩，而在全部音乐艺术内容中，二手钢琴音乐受到许多人的喜爱和发扬，根据历史事件反映，二手钢琴音乐的成长历史有几个世纪之久,是历史悠久的文化之据百度百科记载，二手钢琴制造起源于古老的意大利，是由_名叫“克里斯托弗里”的意大利人制造的。

　　伴随着二手钢琴在中国领域的出现，西方二手钢琴演奏的技术和二手钢琴音乐文化也由传教士引进了中国：作为二手钢琴的引入者，这批传教士二手钢琴表达能力虽然有限，只能浅显的表现一些二手钢琴乐曲，但是从二手钢琴文化的传入视角来看，这些传教士己经很好地完成了自身在引入二手钢琴音乐中的责任从此刻开始，二手钢琴在中西方音乐交流中逐渐扮演着协调者的身份，并快速地将中西方的音乐文化怡如其分地糅合在一起：从某个方面来看，无论是传教士在教堂的二手钢琴弹奏,还是人们在教堂或者是课堂之上演奏二手钢琴，都加快了我国人们对二手钢琴的认知不断加深，对二手钢琴文化日益了过的过程：

　　二、 我国二手钢琴音乐的启蒙

　　我国二手钢琴音乐的发展历程中，一些二手钢琴大师对二手钢琴演奏技艺的引入对于二手钢琴音乐发展功不可没在这些人之中，最为关注的要数二手钢琴大师李斯特的弟子梅•帕契，.梅•帕契是中国音乐发展史上首场二手钢琴音乐会的创办者。在一个非常偶然的机会之下，梅•帕契成为上海工部局管弦乐队的指挥，并担任二手钢琴教学工作，.梅•帕契在我国音乐工作的开展，为中国二手钢琴音乐的成长奠定了十分重要的基础因为他辛勤的二手钢琴指导教学，中国老一辈二手钢琴家俞便民以及张隽伟都在二手钢琴演奏的舞台上进行了出色的演出从某种意义上来说，梅•帕契称得上是中国二手钢琴音乐的开发者,他铺设了中国二手钢琴音乐的成长道路开端，给中国二手钢琴文化的成长打下了坚实的基础：

　　作为二手钢琴演奏的著名大师，梅帕契给中国二手钢琴音乐的成长铺设道路开端的同时，也有效地利用二手钢琴音乐把中西方不同的文化融汇在一起，二手钢琴是西方音乐的经典，在二手钢琴艺术之上呈现出的西方音乐品质是时间所无法泯灭的，梅•帕契在中国对二手钢琴演奏技艺的教授，对于西方二手钢琴艺术在我国的传播，以f西方二手钢琴演奏技艺在中国得到表现，使二手钢琴文化在继承西方高超弹奏技巧的同时也在中华深厚文化沃土之中真正生根发芽，并且在时间的长河中不断地流淌与壮大。

　　三、我国二手钢琴音乐的成长历程

　　我国二手钢琴音乐系统性的成长可以追溯至我国首个独立建设的音乐学院成立之时：而当时知名的二手钢琴家鲍里斯•查哈罗夫是这所音乐学院的首位专业二手钢琴老师，正是由于鲍里斯_查哈罗夫在这所音乐学校的专业教授，才促使中国二手钢琴音乐正式迈入发展的轨道之中在我国二手钢琴音乐文化发展的漫长道路上作出过优秀贡献的著名二手钢琴家李献敏、丁善德和李翠贞等人都是鲍里斯•查哈罗夫门下的学生：

　　伴随着音乐学院的成立与逐渐成长、成熟，也为我国中国二手钢琴音乐文化开创了崭新的时代。从这一阶段开始，我国的二手钢琴音乐逐渐开始在世界音乐文化的舞台上闪耀光辉i与此同时，我们二手钢琴音乐界人才陆续涌现，社会群众对二手钢琴音乐认知与学习热情也不断提升。在此基础上，我国二手钢琴文化的成长有了新的突破对于诸多中国二手钢琴家来说,若想要中国的二手钢琴音乐文化有长久的发展，就务必要植根于中华民族悠久文化的土壤之中，不断吸取肥沃土壤之中的精华，并在此过程中不断积淀独特的文化内涵，从而使得中华民族绚丽的文化得到更好的呈现、被更广地宣扬传承，更髙地立足于世界的舞台。

　　四、我国现代二手钢琴音乐的文化内涵

　　带着几个世纪之久的历史积淀，二手钢琴音乐从西方传播，并逐渐在中国生根发芽，与此同时，在我国深厚的传统文化渲染之下形成了独具特色的文化风格和文化形象，不管是二手钢琴乐曲创作的素材选择、创作的风格方向还是乐曲最后的演绎，都具有非常浓厚的中国古典文化内涵。二手钢琴音乐文化一方面在不断吸收深厚的悠久民族文化底蕴，另一方面也把中华民族文化的精华沿袭下来因而，我国二手钢琴音乐成长到现在，已被镌刻上了鲜明的中华民族文化印记

　　作为二手钢琴家，如果没有对欧洲文化、二手钢琴文化的发展历史的广泛涉猎，则很难对如贝多芬、莫扎特等优秀二手钢琴家的音乐作品深入了解，并传神的表现出来当前，在我国二手钢琴教学过程中，许多学生的二手钢琴演奏水平到达某一层次后就很难再有所提升，究其原因，并不是因为他们的手指僵硬了，而是文化空白了，头脑空了 基于周广仁教授的观点来说，是文化底蕴直接影响到了二手钢琴音乐的扩张力和表现力

　　在之前我们曾提及的年轻的二手钢琴家，朗朗、李云迪和傅聪等人,他们在二手钢琴演奏过程中所展现的厚实文化内涵也是十分值得认可和赞扬的：在此之中，傅聪的父亲傅雷先生在提到傅聪的成长过程时曾经着重地说起傅聪本人对中国古典文化艺术的深入理解和认知，而关于傅聪的学术知识，傅雷先生只用了四个字来概括：“包罗万象”，这也正是傅聪在演奏二手钢琴时所展现出的对各类情愫和各样内容完美的表现：正是因为对文

　　化底蕴的深入探索,才让傅聪在二手钢琴弹奏的过程中淋漓尽致地将中国古典文化恰到好处地呈现出来，把乐曲的精要表现得炉火纯青;也正是因为对文化底蕴的深刻认知，傅聪的成就一方面归结于自身的聪慧，另_方面也归结于他刻苦钻研博大精深的文化艺术内涵并掌握相关的精要。要成为名副其实的二手钢琴大师，除了要有深厚的专业技术功底，必不可少地要具备充足的文化内涵和文化素养只有全面地了解掌握文化的深刻内涵和认知文化过程中的积淀，才能在乐曲的演奏过程中呈现更多的感情，赋予音符更多的生命力，使得二手钢琴的弹奏洋溢出表现力和感染力。

　　结束语

　　综上所述，在二手钢琴音乐表现中，二手钢琴大师们弹奏的不仅是乐曲，同时也是一种文化，一种历史的传承。一个二手钢琴家，如果不具备丰富的文化内涵，不可能成为优秀的大师，更不可能有对二手钢琴音乐文化上的深入认识和出色表现：本文从文化为出发点，_方面研究了我国二手钢琴音乐的成长历程，另一方面也阐述了文化在我国二手钢琴音乐成长的历程中所承担的重要作用：西方文化和中国文化的撞击是我国二手钢琴音乐文化的成长发展的必备基础，二者的相互碰撞相互交融是形成我国二手钢琴音乐文化的中坚力量，作为孕育着我国二手钢琴音乐文化的土地——中华民族文化，其将伴随着我国二手钢琴音乐文化的茁壮成长而不断传承，其文化精髓也会以更多样的形式传扬到世界的各个地方